Bruno Núñez Arjona interpreta Esteban, que busca sua irmã desaparecida em uma rave no deserto do Marrocos ao lado do pai Luis (Sergi López)/Divulgação
O filme de Oliver Laxe é algo completamente distinto ao que nos habituamos a assistir
Roads movies ocupam um lugar bastante atrativo dentre os gêneros que o cinema nos oferece.
Já vimos os que abarcam o terror e o suspense, como o clássico de Steven Spielberg, “Encurralado” (“Duel”, 1971); aqueles que misturam a aventura com o drama, como o irresistível “Thelma & Louise” (1991); e os que juntam o drama, a comédia e o musical, como o cult “Priscilla, A Rainha do Deserto” (“The Adventures of Priscilla, Queen of the Desert”, 1994).
O que se vê no perturbador e atual “Sirāt” (“Sirāt”, Espanha, França, 2025), um dos indicados ao Oscar de Melhor Filme Internacional, dirigido e roteirizado por Oliver Laxe (coescrito com Santiago Fillol) é algo completamente distinto ao que nos habituamos a assistir.
Indigesto, excruciante, o longa produzido, dentre outros, por Pedro Almodóvar, vencedor de 6 prêmios Goya (som, fotografia, montagem…), revela-nos o angustiante périplo de Luis (Sergi López) e seu filho pequeno Esteban (Bruno Núñez Arjona) em busca de sua filha e irmã, respectivamente, desaparecida em uma rave no sul do Marrocos.
Após se unirem a frequentadores da rave (Jade Oukid, Stefania Gadda, Tonin Janvier, Joshua Liam Henderson e Richard Bellamy), que se encaminham a outra realizada em local inóspito, o pai e o filho são terrivelmente surpreendidos pelos mais inclementes reveses.
“Sirāt” nos impressiona em várias frentes, como a embasbacante fotografia e sua fenomenal música
Oliver Laxe se diferencia entre os demais cineastas por ser totalmente implacável com o seu espectador, não o poupando de sustos dolorosos e cenas de impacto emocional sem precedentes.
Vencedor do Prêmio do Júri no Festival de Cannes, “Sirāt” nos impressiona em várias frentes, como a embasbacante fotografia de Mauro Herce e a fenomenal música de Kangding Ray.
Vale a pena conferir “Sirāt”, uma obra indiscutivelmente bem-feita, mas não reclame após a sessão dos socos que lhe foram dados sem dó no estômago.
O nova-iorquino Timothée Chalamet interpreta um mesa-tenista que se envolve em inúmeras confusões enquanto busca o seu reconhecimento no esporte/Divulgação/A24
O filme se assemelha a “umtrem em alta velocidade que não descarrila sequer uma vez”
Uma história livremente baseada na trajetória de um mesa-tenista norte-americano da década de 50, Marty Reisman, a princípio, poderia soar desinteressante.
Todavia, este preconceito cai por terra ao se assistir ao frenético e bem sacado (sem trocadilhos) longa-metragem de Josh Safdie (também corroteirista e co-editor com Ronald Bronstein), indicado em 9 categorias ao Oscar, incluindo “Melhor Filme”, “Melhor Diretor” e “Melhor Ator” (Timothée Chalamet), “Marty Supreme” (EUA, 2025).
O filme, uma comédia dramática esportiva, assemelha-se a um “trem em alta velocidade que não descarrila sequer uma vez” ao nos narrar os percalços do arrogante e encrenqueiro Marty Mauser (Timothée Chalamet), jogador de tênis de mesa que deseja a qualquer custo sair dos Estados Unidos e participar de uma revanche em um torneio do esporte no Japão, quando as relações entre os dois países no pós-guerra ainda estavam muito sensíveis.
A dupla de roteiristas não economiza nem um pouco na inventividade, ofertando-nos cenas carregadas de tensão, emoção e puro humor
O roteiro de Ronald Bronstein e Josh Safdie não economiza nem um pouco na inventividade, ofertando-nos cenas carregadas de tensão, emoção e puro humor.
Timothée Chalamet, nova-iorquino que ganhou o mundo com a produção “Me Chame Pelo Seu Nome” (2017), presente em vários filmes relevantes como “Duna” (2021 e 2024) e “Um Completo Desconhecido” (2024), impressiona pelo nível de qualidade e maturidade alcançado com a sua interpretação em que abundam nuances (com o papel, venceu o Critics Choice Awards).
A deliciosa trilha sonora de Daniel Lopatin traz clássicos do pop eternizados pelo Alphaville e Tears For Fears.
O elenco sensacional tem as valiosas contribuições de Gwyneth Paltrow, Odessa A’zion, Fran Drescher, Kevin O’Leary, Tyler, The Creator e Abel Ferrara, diretor de filmes como “Vício Frenético”, 1992.
Se você tiver dúvidas quanto à classificação de “Marty Supreme” se lhe perguntarem, apenas diga: – Filmaço.
Saja Kilani interpreta uma das voluntárias da organização humanitária Crescente Vermelho que tenta resgatar a menina Hind Rajab em uma área de conflito em Gaza/Foto: Divulgação
Um filme que em seus créditos finais nos provoca o mais doloroso dos silêncios
O que resta durante os créditos finais de “A Voz de Hind Rajab” (“Sawt Hind Rajab”, “The Voice of Hind Rajab”, Tunísia, França, 2025), vencedor do Grande Prêmio do Júri (Leão de Prata) do Festival de Veneza 2025, forte candidato ao Oscar de “Melhor Filme Internacional”, é o mais doloroso dos silêncios. O lancinante drama/thriller psicológico baseado em acontecimentos reais dirigido e roteirizado pela tunisiana Kaouther Ben Rania (“As 4 Filhas de Olfa”, 2023) retrata as angustiantes horas que se passam enquanto em janeiro de 2024 voluntários do Crescente Vermelho (organização humanitária ligada a Cruz Vermelha), localizada na Palestina, comunicam-se minuto a minuto com uma menina de 6 anos, Hind Rajab, presa em um carro em Gaza junto aos familiares mortos após ataques israelenses.
A diretora e roteirista Kaouther Ben Rania nos mostra o quanto é frágil o limite entre a racionalidade e a emoção dos voluntários de uma organização humanitária em situações-limite
A obra, com fotografia crua, movimentos de câmera rápidos e trepidantes e closes bem fechados em seus atores, captura o espectador com doses elevadíssimas de tensão, colocando em debate toda a burocracia presente no resgate de feridos em um estado de guerra, cuja demora pode custar vidas. Kaouther Ben Rania foi bastante cuidadosa e sensível no tratamento de seu roteiro, mostrando-nos o quanto o limite entre a racionalidade e a emoção/empatia dos voluntários de uma organização desta magnitude em situações-limite pode ser frágil.
Uma escolha pungente da diretora é o uso da voz real da menina Hind em seus diálogos com o Crescente Vermelho e seus parentes.
A existência de uma obra como “A Voz de Hind Rajab” é indispensável como prova da estupidez das guerras
O elenco, formado por Saja Kilani, Motaz Malhees, Clara Khoury e Amer Hlelel, fornece-nos interpretações arrebatadoras.
“A Voz de Hind Rajab” é um filme incômodo, difícil de se assistir pela dor que a sua realidade nos causa, porém a sua existência é indispensável como prova legítima da estupidez das guerras e principalmente de quem as causa, a raça humana.
Wagner Moura, vencedor no Festival de Cannes na categoria “Melhor Interpretação Masculina” tem grandes chances de ser indicado ao Oscar/Foto: Divulgação
Kleber Mendonça Filho se mantém leal aos seus princípios e valores ao retratar a jornada tempestuosa do personagem central
Kleber Mendonça Filho, um dos cineastas mais relevantes do país, é um artista antes de tudo inquieto. Inquieto com opressões de quaisquer tipos e mazelas sociais de toda sorte. Esse olhar desassossegado é percebido em sua rica filmografia (“O Som Ao Redor”, 2012; “Aquarius”, 2016; “Bacurau”, 2019; e “Retratos Fantasmas”, 2023). Em sua mais recente obra, “O Agente Secreto” (Brasil, França, Países Baixos e Alemanha, 2025), vencedor de 2 prêmios no Festival de Cannes (Melhor Interpretação Masculina para Wagner Moura e Melhor Direção) e uma infinidade de outras láureas, Kleber, também roteirista, mantém-se leal aos seus princípios e valores ao retratar a jornada tempestuosa de Marcelo/Armando (Wagner Moura), um competente pesquisador universitário na área de Engenharia, que sai de São Paulo rumo a Pernambuco em busca de seu filho, acolhimento e proteção dos que compartilham as mesmas ideias políticas em um ano, 1977, ainda regido pelos mandos e desmandos de uma ditadura militar.
Respaldado por um elenco que defende com grandeza a missão de seus papéis, Wagner Moura está decerto em seu apogeu artístico
Dividido em atos, com direito a pertinentes flashbacks, o thriller/drama que não dispensa elementos surrealistas e menções cinematográficas, segura o espectador na poltrona em suas 2h40min graças, dentre outras virtudes, à elevada tensão, acompanhante fiel da narrativa, e à natural identificação com o personagem central. Wagner Moura, alvo de justificadas especulações sobre uma possível indicação ao Oscar ®️, está decerto em seu apogeu artístico, sabendo dosar com extraordinária habilidade técnica e emoção, cortando toda peça de composição excessiva, o que resulta em uma atuação espantosamente crível. Wagner se vê muito bem respaldado por um elenco que defende com grandeza a missão de seus papéis, como Tânia Maria, Maria Fernanda Cândido, Alice Carvalho, Luciano Chirolli, Gabriel Leone, Thomás Aquino, Isabél Zuaa, Hermila Guedes, Roney Villela, João Vitor Silva, Licínio Januário e Marcelo Valle. Com impecável fotografia de Evgenia Alexandrova e magnífica direção de arte de Thales Junqueira, “O Agente Secreto” espiona e acha o bom cinema.
O ator australiano Jacob Elordi encarna a criatura que ganhou vida pelas mãos do Dr. Victor Frankenstein, interpretado por Oscar Isaac/Divulgação/Netflix
Nada mais natural que o diretor de obras como o “O Labirinto do Fauno” e “A Forma da Água” desejasse imprimir a sua visão sobre o célebre livro de Mary Shelley
Guillermo Del Toro, cineasta, roteirista e produtor mexicano, consagrou-se mundialmente por levar às telas de cinema obras abertamente fantasiosas que se alinhavam com o terror. Nada mais natural então que o diretor de filmes como “O Labirinto do Fauno” (2006) e “A Forma da Água” (2017, vencedor do Oscar de “Melhor Filme” e “Melhor Direção”), desejasse imprimir o seu olhar sobre uma das histórias fantásticas mais apreciadas ao longo dos tempos, a do cientista Victor Frankenstein e sua criatura, originalmente publicada pela escritora britânica Mary Shelley em 1818 com o título “Frankenstein ou o Prometeu Moderno” (já são conhecidas representações clássicas na Sétima Arte do livro de Mary, como a do diretor James Whale, “Frankenstein”, 1931, com Boris Karloff).
A escalação de Jacob Elordi, bonito ator australiano, causa-nos uma dualidade de impressões, já que a criatura não transmite como de costume uma imagem assustadora
A produção de Guillermo disponível na Netflix, a qual não aboliu a estética gótica do romance em que se baseia, veio se somar com êxito à seleta lista dos que se atreveram a reproduzir os episódios que levaram o homem da ciência a desafiar Deus e a morte. Responsável também pelo roteiro, Del Toro se esmerou nos detalhes e não preteriu os diálogos fartos e a narração em off, fazendo com que o espectador obtivesse todo o esclarecimento de sua narrativa. Ainda quanto à sua recriação cinematográfica, algo que a diferencia de outras versões é a escalação do bonito ator australiano Jacob Elordi para personificar a criatura, geralmente assustadora, e neste caso não, causando-nos uma dualidade de impressões. Ademais, seu perfil comportamental em que há nobreza de espírito e altruísmo nos gera maior empatia com a sua penosa condição. A direção conduz com eficiência de sobra a grandiloquência do longa, que possui belíssimos design de produção (Tamara Deverell e Sean Bailey) e fotografia (Dan Laustsen).
Um filme que nos garante legítimo alumbramento
O elenco, talentoso, contribui para o bom resultado da empreitada, contando com, além de Jacob, Oscar Isaac como Victor Frankenstein, Mia Goth (neta da atriz Maria Gladys), Christoph Waltz e Felix Kammerer. Guillermo Del Toro, um esteta por natureza, garante-nos legítimo alumbramento.
Rafael Vitti interpreta Pedro, um chef de cozinha que tem a sua vida virada de cabeça para baixo após o diagnóstico de uma grave doença enquanto cuida de seu cão Caramelo/Divulgação/Netflix
Assim como “Beethoven, O Magnífico” e “Marley & Eu”, filmes do mesmo filão, “Caramelo” atinge espectadores distintos em busca de emoçõese diversão
Filmes que abordam a relação entre humanos e cachorros já saem na frente pelo histórico milenar de afetuosidade entre ambos. Longas-metragens de sucesso como “Beethoven, O Magnífico” (1992) e “Marley & Eu” (2008) servem como atestado desse apelo junto ao público. “Caramelo” (2025), dirigido por Diego Freitas, roteirizado por ele, Rod Azevedo e Vitor Brandt, lançado recentemente pela Netflix, abraça com inegável êxito este atraente filão capaz de reunir distintos espectadores em frente à TV ou outro meio em busca de emoção, entretenimento e reflexões.
A despeito do tema inevitavelmente espinhoso, direção e roteiro conferem à produção várias camadas positivas
A obra protagonizada por Rafael Vitti, em uma atuação dramática sobeja em qualidades jamais vista em sua bem-sucedida carreira, e pelo cãozinho travesso Caramelo (Amendoim), atende fartamente aos predicados elencados acima ao abordar a comovente história do sous chef Pedro que, após ser promovido a chef de um refinado restaurante, descobre ser portador de uma gravíssima doença, o que o faz rever todos os seus planos, tendo ao mesmo tempo que lidar com os cuidados do animal que o elegeu como tutor. A despeito do tema inevitavelmente espinhoso, Diego Freitas, com a sua direção e o roteiro, garante ao público muitos momentos belos, divertidos, leves, de ação e romance, conferindo à produção várias camadas positivas, sendo amparado por uma fotografia luminosa, viva, de Kauê Zilli. O cast, bem escalado, reúne uma trupe de ótimos atores engajada com a proposta fílmica: Carolina Ferraz, Kelzy Ecard, Arianne Botelho, Olívia Araújo, Cristina Pereira, Roger Gobeth , Noemia Oliveira, Bruno Vinícius, Ademara e Paola Carosella.
“Caramelo” é um filme honesto com suas próprias belezas, devendo ser assistido por todas as famílias, incluindo seus melhores amigos de quatro patas, isso, claro, se eles deixarem.
Alana Cabral, Sophie Charlotte e Dira Paes são as três Graças do folhetim das 21h da Rede Globo/Estevam Avellar/TV Globo
“Três Graças” recebeu a incumbência de despertar o interesse do público que ficou ligado na adaptaçãode “Vale Tudo”
Após a enorme repercussão da adaptação de “Vale Tudo” (2025), coube ao experiente autor Aguinaldo Silva, dono de sucessos absolutos como a própria “Vale Tudo” original de 1988 (escrita ao lado de Gilberto Braga e Leonor Bassères), “Tieta” (1989) e “Senhora do Destino” (2004), todas obras exibidas na Rede Globo, e aos roteiristas Virgílio Silva e Zé Dassilva, manter em frente à TV o público que se delicia com um bom melodrama, aquele com direito a heroínas aguerridas (Gerluce, Sophie Charlotte), vilãs arquetípicas (Arminda, Grazi Massafera) e suas vítimas e o mocinho/galã (Paulinho Reitz, Romulo Estrela) que surge inesperadamente no meio do caminho das primeiras.
O tema das mães solo, problema de saúde pública e social do país, ocupa um espaço relevante na trama
Aguinaldo é um dos poucos novelistas atuais que sabe exatamente do que os espectadores gostam, e ciente disso, colocou todos os ingredientes mencionados e mais alguns temperos no primeiro capítulo da nova novela das 21h da Rede Globo. Neste entroito narrativo, apreciamos o legítimo debate sobre o problema de saúde pública e social das mães solo no Brasil, representado na figura das Maria das Graças (Sophie Charlotte, Dira Paes como Lígia e Alana Cabral como Joélly). O empresário inescrupuloso e dissimulado Feretti (Murilo Benício) que ganha fortunas ajudado pela amante Arminda com a adulteração de remédios nos lembra um fato bárbaro recente no noticiário. A doença neurológica com lapsos de memória de Josefa (Arlete Salles), mãe de Arminda e avó de Raul (Paulo Mendes) é negligenciada pelos próprios, não se tratando de uma surpresa no contexto real.
Direção caprichada e elenco que promete manter a sua força com talento
A direção caprichada com zooms acelerados e impactantes e tomadas aéreas espertas de drones do diretor artístico Luiz Henrique Rios, que conta com a direção geral de Luis Felipe Sá, indica que o profissional e seus colaboradores vieram para deixar suas marcas. O elenco lançou sua força e promete segurá-la com todo o talento (tivemos ainda as presenças de Gabriela Loran como a farmacêutica Viviane, Gabriela Medvedovsky como a estagiária policial Juquinha, Augusto Madeira como o porteiro Rivaldo e Rodrigo García como o assistente pessoal de Feretti Macedo). Enfim, a função do primeiro capítulo de uma novela que é a de nos mostrar um apanhado geral e interessante do que iremos assistir foi cumprida, valendo muito a pena sintonizar “Três Graças” depois do telejornal nacional.
Rodrigo Santoro interpreta um simplório barqueiro que auxilia Tereza, Denise Weinberg, a realizar um sonho antes de ser confinada compulsoriamente em um local exclusivo para idosos por determinação do Estado/Foto: Guillermo Garza/Divulgação
Premiado com o Urso de Prata em Berlim, o filme mostra um Estado autoritário que obriga os idosos a se afastarem da sociedade em prol de uma economia mais producente
O diretor recifense Gabriel Mascaro tem um reconhecido pendor para abordar com excelência temas distópicos em seus filmes. Em “Divino Amor” (2019), o alerta aos riscos do extremismo religioso em um futuro obscuro nos foi dado. Agora, em “O Último Azul” (Brasil, Chile, México, Países Baixos, 2025), vencedor do Urso de Prata no Festival de Berlim (Grande Prêmio do Júri), Gabriel, também roteirista ao lado de Tibério Azul, não se furtou a colocar o avesso da utopia como pano de fundo para nos narrar a história de Tereza (Denise Weinberg), uma operária septuagenária de uma fábrica situada nos rincões da Amazônia que vê o seu mundo ruir após a decisão segregacionista de um governo autoritário e corrupto de isolar pessoas idosas em áreas determinadas a fim de robustecer a economia local somente com a força de trabalho jovem. A pujante denúncia que o criativo e bem alinhavado roteiro da dupla levanta sobre práticas etaristas na sociedade encontra respaldo no que vivenciamos de forma mais ou menos explícita nos tempos atuais em que se agrega exacerbado valor à juventude.
“O Último Azul” reforça o momento glorioso do cinema brasileiro tanto aqui quanto no exterior
O longa-metragem, com inebriante fotografia de Guillermo Garza (além dos filtros, imagens de locais amazônicos que embasbacam), reuniu um elenco de peso, com Denise Weinberg estupenda como a mulher que deseja realizar o sonho de voar de avião antes de perder a liberdade e Rodrigo Santoro fantástico como Cadu, um simplório barqueiro que surge em seu caminho. Ambos estão muitíssimo bem acompanhados por intérpretes que abrilhantam a obra de Mascaro: a atriz cubana Miriam Socarrás, Clarissa Pinheiro, Adanilo e Rosa Malagueta.
“O Último Azul”, que nos faz rir da tragicidade dos absurdos cada vez mais possíveis da existência coletiva, reforça o glorioso momento do cinema brasileiro tanto aqui quanto no exterior, provando que não nos falta capital artístico de qualidade (ideias, atores, técnicos) que nos faça querer voar tão alto quanto Tereza.
Jesuita Barbosa caracterizado como Ney Matogrosso na época em que o cantor integrava o grupo Secos & Molhados/Foto: Divulgação/Netflix
“Homem Com H” acerta ao escalar Jesuita Barbosa para viver Ney Matogrosso, um artista único com personalidade forte e contestadora
Talvez um dos maiores desafios para um diretor que queira fazer uma cinebiografia de um grande artista, no caso um dos mais respeitados do país, Ney Matogrosso, marcado não só pelo seu talento único mas também por sua personalidade forte e contestadora, seja garimpar e encontrar o nome certo para interpretá-lo de forma que se evite a imitação, o mimetismo, e sim que se construa a sua persona com emoção, senso de observação aguçado e profundos estudo e pesquisa, oferecendo-nos a sua versão mais verdadeira e crível do retratado. Esta missão nada fácil foi cumprida com infinito esplendor, deslumbramento, por Jesuita Barbosa, um ator que distribui sensibilidades por onde quer que passe, no adorável, sensível e bem cuidado longa de Esmir Filho, “Homem Com H” (2025), também roteirista da obra, baseada no livro de Julio Maria, “Ney Matogrosso: A Biografia”.
Esmir Filho, diretor e roteirista, dentre tantos méritos, açambarca toda a trajetória do artista, na medida exata, passando pela infância e culminando na consagração absoluta
Dentre os tantos méritos de Esmir está a sua larga capacidade, respeitando-se a lógica cronológica, de açambarcar na medida exata toda a trajetória riquíssima do ídolo nascido em Bela Vista (MS), passando pela infância com a educação severa do pai (Rômulo Braga), o serviço militar, o início da carreira com suas discordâncias no Secos & Molhados, a censura que sofreu na ditadura militar, sua virada na profissão como cantor solo, sua relação difícil com a imprensa, seus romances com mulheres e homens, como o cantor e compositor Cazuza (Jullio Reis) e o médico Marco de Maria (Bruno Montaleone), com quem se casou, a perda de amores e amigos pela epidemia de Aids, a consagração absoluta e os sucessos que se eternizaram, como “Rosa de Hiroshima” e “Bandido Corazon”.
Um elenco talentoso e comprometido com a responsabilidade que lhe foi dada
O elenco conta com atores talentosos assaz comprometidos com a responsabilidade que lhes foi dada, brilhando com fulgor, como Rômulo Braga, Hermila Guedes, Davi Malizia, Jullio Reis, Bruno Montaleone, Augusto Trainotti, Carol Abras e Lara Tremoroux.
“Homem com H”, com edição inspirada de Germano de Oliveira (notem a cena em que Jesuita canta “Homem Com H”), deve ser visto pelas suas qualidades artísticas e por nos revelar parte valiosa da nossa cultura por meio da história de uma revolução chamada Ney Matogrosso.
Analu Prestes interpreta a professora aposentada Maria Emília no monólogo adaptado de um conto de Lygia Fagundes Telles/Foto: Alexia Maltner
Sílvia Monte, diretora e produtora, idealizou e adaptou pela primeira vez para o teatro o conto “Senhor Diretor”, integrante da obra “Seminário dosRatos“
Estamos vivendo atualmente não só no Brasil, como em vários outros países, o recrudescimento de correntes político/ideológicas de viés reacionário as quais se balizam na defesa enfática em prol da sociedade de costumes tradicionais e de uma moral atentatória às liberdades individuais. Pensamentos como esses sempre existiram, mas a sua emergência após tantas conquistas é, de fato, um preocupante retrocesso. A grande escritora Lygia Fagundes Telles, imortal da Academia Brasileira de Letras (ABL), vencedora do Prêmio Camões e primeira brasileira a ser indicada ao Prêmio Nobel de Literatura, já abordava com excelência este tema em seu conto “Senhor Diretor”, integrante da obra “Seminário dos Ratos”, lançada em 1977. Sílvia Monte, diretora e produtora, ciente desses movimentos e convencida da relevância dos escritos da autora de romances como “Ciranda de Pedra” (1954) e “As Meninas” (1973), idealizou e adaptou com beleza e sensibilidade pela primeira vez para o teatro o conto que discorre sobre um dia na vida, o seu aniversário, de Maria Emília, uma professora paulista aposentada com 62 anos de idade, que ao caminhar pelas ruas de São Paulo se indigna ao se defrontar com uma capa de revista em uma banca de jornal em que se encontra um casal em trajes menores abraçado, decidindo de pronto escrever uma carta de protesto para o diretor do impresso “Jornal da Tarde”.
Vê-se na peça uma valorização bem-vinda das palavras em seu infinito esplendor
A partir desta decisão de Maria Emília, a estrutura dramatúrgica do monólogo é elaborada, pois a personagem ao imaginar o que escreveria para o “senhor diretor” mergulha em um processo íntimo de reavivamento de suas memórias concomitante às suas impressões demasiado pessoais acerca de assuntos sensíveis à humanidade, como envelhecimento, sexualidade, desejos, loucura e morte. Apesar do desfile de suas posições castradoras, com as quais ela mesma se confunde vez ou outra, mostrando em alguns instantes um olhar positivamente aceitável, como a sua crítica às propagandas em massa, Maria Emília conquista a plateia com a sua sutil ironia e acachapante sinceridade. Sílvia Monte nos proporciona com a sua adaptação e direção uma montagem realçada por inúmeras qualidades, sendo uma delas a de amalgamar com precisão e destreza as linguagens literária e teatral, provando ser cada vez mais possível beber na fonte riquíssima que são as obras de nossos magnos escritores. O que se vê na peça em sua completude é uma valorização bem-vinda das palavras em todo o seu infinito esplendor. Ouvi-las de um conto de Lygia Fagundes, adoravelmente distribuídas em suas frases claras, diretas e límpidas, embevece qualquer espectador que se encante com a nossa língua pátria. Outros pontos significativos de sua direção são a diversidade de marcações pensadas com acurada visão cênica, explorando todas as possibilidades do tablado, a inserção das músicas em momentos-chaves do entrecho e a absoluta confiança depositada no reconhecido talento de Analu Prestes.
Analu Prestes atinge com sublimidade todas as camadas da complexa e difusa personalidade da professora Maria Emília
Analu Prestes, atriz santista com imenso prestígio nos palcos brasileiros, também respeitada pelas suas contribuições nas áreas das Artes Plásticas, Cenografia e Figurinos, prova-nos com a sua fineza interpretativa e a sua inteligência na condução das emoções o quanto a sua escolha para viver Maria Emília foi perfeita. Bonita, carismática, dona de uma voz canora, Analu atinge com sublimidade todos as camadas da complexa e difusa personalidade da professora que se refugiou à tarde em uma sala de cinema. A intérprete, meticulosa na composição de sua personagem, atribuindo importância aos pequenos gestos, como a colocação de um par de luvas, desliza empertigada pela ribalta usando eficazmente o seu corpo como linguagem artística (competentíssima direção de movimento de Mari Amorim). Vale destacar, outrossim, a sua espantosa aptidão em dialogar com o público em um tom, pode-se dizer, confessional, e o modo versátil como incorpora outros tipos que margeiam o seu papel.
“Senhor Diretor” é uma sincera carta de amor às letras e ao palco
O cenário e os figurinos ficaram sob a responsabilidade da própria Analu. Tendo como efeito a concentração saudável das atenções na artista e sua palavra, optou-se pela economicidade de elementos cenográficos, adotando-se tão somente uma cadeira de madeira giratória colocada no centro do palco que serve sobremaneira às exigências dramatúrgicas. Já os sóbrios e elegantes figurinos de Maria Emília obedecem ao bom corte de suas blusa e saia, com contrastes assumidos entre as tonalidades de areia, caramelo e preto, incluindo-se os acessórios. José Henrique Moreira, com a sua iluminação, cria uma atmosfera sedutora e coerente com o enredo, plena em nuances, que passam pelos sombreados, como os vistos na atriz ao fundo do espaço teatral com o apoio das projeções, focos e planos mais ou menos abertos em que se sobrepõe a suavidade visual. A alternância de matizes vermelho e azul também se estabelece em alguns episódios. A trilha musical de Sílvia Monte junto à direção e produção musical de Yahn Wagner com os seus arranjos causa-nos uma legítima satisfação em virtude de sua preciosidade e brilho configurados a partir do empenho de instrumentistas e coro vigorosos (canções como “O Último Tango em Paris”, de Gato Barbieri, e “Moteto em Ré Menor Beba Coca-Cola”, de Gilberto Mendes e Décio Pignatari, fazem parte da apresentação).
“Senhor Diretor” cumpre sua altaneira missão em unir duas das mais lindas artes escrevendo com bela caneta-tinteiro uma sincera carta de amor às letras e ao palco, casados sob a bênção de uma senhora atriz, Analu Prestes.
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